I cortometraggi Netflix di Wes Anderson rappresentano il caso di altri cortometraggi

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I nuovi cortometraggi Netflix di Wes Anderson sono l'ultimo caso di questo tipo.

Il cortometraggio è una forma trascurata di intrattenimento americano, prevalente - puoi trovarli quasi ovunque, e praticamente ogni regista ne ha realizzati alcuni - e tuttavia a malapena guardato o parlato. È strano, se ci pensi. Parliamo di film (con questo intendiamo lungometraggi) e parliamo di TV. La Paramount ha recentemente caricato tutte le Mean Girls su TikTok, in 23 clip separate, e gli abbonamenti alla piattaforma sono aumentati vertiginosamente.

I cortometraggi, tuttavia, si collocano in uno spazio liminale tra film e TV e semplicemente non ottengono lo stesso rispetto e interesse. Persino spettacoli antologici come Black Mirror, che potrebbe essere descritto come una raccolta di cortometraggi, sono progettati per generare significato attraverso la loro giustapposizione. So che il cortometraggio autonomo è ancora una rarità nel mio menu di intrattenimento e sospetto di non essere il solo.

In un certo senso ciò può essere dovuto al fatto che nessuno sa veramente cosa sia un cortometraggio. Secondo l'Academy of Motion Pictures Arts and Sciences - il gruppo che assegna gli Oscar, di cui tre per cortometraggi (animati, live action e documentari) - un cortometraggio dura al massimo 40 minuti, compresi i titoli di coda. Si tratta della durata di un episodio di un dramma televisivo in rete, una volta escluse le pubblicità, ma un cortometraggio candidato potrebbe essere, in teoria, la lunghezza di un Instagram Reel.

Un lungometraggio, secondo l'Academy, dura più di 40 minuti. Ma questo ha poco a che fare con la durata attribuita alla maggior parte dei film. (Quando è stata l'ultima volta che sei andato a teatro per un film che durava, diciamo, 61 minuti?) È estremamente raro che un film duri meno di 82 minuti circa.

Tendo a pensare a un cortometraggio come a un'ora e meno, con un proprio arco definito, e a un lungometraggio come qualcosa di più lungo. Ma quando ci si pensa, la distinzione è quasi priva di significato e inventata casualmente, il prodotto di anni di decisioni aziendali e tecnologiche e non ha a che fare con alcun periodo di tempo naturale. Perché non sedersi e guardare qualcosa per 25 minuti?

C'è qualcosa di straordinariamente piacevole nel guardare un cortometraggio attillato ed elegante che è esattamente la lunghezza che deve essere, non gonfiato a una lunghezza arbitraria. Argomenti che sarebbero brutali nella loro interezza (le cure palliative, ad esempio, come nel film candidato all'Oscar 2019 End Game) non sono solo sopportabili ma commoventi dopo 40 minuti. Le battute e le battute finali si adattano perfettamente ai cortometraggi, senza richiedere molta esposizione o sviluppo del personaggio. (Quelli di noi cresciuti con i cortometraggi Pixar lo sanno bene.) I cortometraggi danno ai registi il ​​permesso di correre rischi e giocare, in parte perché il pubblico potrebbe tollerare meglio la sperimentazione o la frustrazione se sa che non occuperà l'intero pomeriggio.

I cortometraggi generalmente ottengono il maggior tempo di trasmissione ai festival cinematografici e alcuni raccolgono una notevole fanfara. Proprio quest'anno, La meravigliosa storia di Henry Sugar è stato presentato in anteprima al prestigioso Festival del cinema di Venezia. Il film di 31 minuti sui cowboy gay di Pedro Almodovar, Strange Way of Life, con Ethan Hawke e Pedro Pascal, è stato presentato in anteprima a Cannes quest'anno e da allora ha fatto il giro dei festival. (È finanziato in parte da Saint Laurent Productions, parte dell'impero della moda Yves Saint Laurent.) Once Within a Time, una favola di creazione sperimentale dell'iconico documentarista Godfrey Reggio, dura 52 minuti, il che è perfetto per il materiale, e la sua uscita è stata accompagnata da una serie di retrospettive al Museum of Modern Art di New York.

E consideriamo i recenti cortometraggi di Wes Anderson, il cui lavoro è facile per me ammirare ma difficile per me amare. I suoi tic stilistici, per nulla cattivi, mi è difficile rintracciarli a fondo. Mi ritrovo a riavvolgere e riavvolgere perché continuo a rimanere intrappolato nei dettagli o ad allontanarmi mentre i narratori parlano. Dopo circa 40 minuti, il mio cervello è entrato in stasi. (Sì, faccio sempre un paio di tentativi di visione prima di scrivere una recensione.)